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A"为什么(⚪)在《秘(🎊)语十(🚢)七小时(🏛)》中微妙的(😩)关系描(🐣)绘和《郎在(🎗)对门唱山歌》中的(🏄)跟随长镜在此完(🖖)全失效了呢？我(💶)觉得其一，人物的(🧠)活动范围没有边(⬆)界。章明的人(👓)物关(🍩)系展开比较(🚵)接近(🚕)于荒(💁)诞派戏(🌒)剧，为了让(📆)人物充(🤟)分对撞，必(🕦)定要设定一个边(😔)界，如《巫山云雨》中(👟)的瞭望站，《秘语》中(🚪)的峡谷。其二，景深(⛱)调度与视点镜头(🕠)过分强调“观(🌉)察”，而(🔖)失却了在同(⛲)一场景中(🔁)发展多(🎄)人关系的(💻)可能性，即无法通(🚚)过某人物的视点(⛏)去嘲讽他人，嘲讽(📥)是属于导演的。视(💊)点转换也过于频(🐺)繁。其三，麦高芬《黑(✳)暗传》过于模(🕖)糊，它(🏣)可以(🤦)是葬礼(🖐)真唱，也可(🐠)以是请(🍂)人演唱，甚(🚑)至还有很多变体(🔇)。所以最后《黑暗传(♍)》出现的时候只是(😘)背景音乐和字幕(🏾)而已，因为它的场(🐝)面无法唤起(🍲)回归(🌀)感。纵向运动(🎓)是一(🔄)个阳(🏆)性的运(🤥)动，所以当(💼)后段镜头行进时(👊)，丁的角色几乎消(🏤)失了。最后一镜纵(🍣)向镜头借王的视(⏲)角转侧向，最后停(🥇)住，或许是变化的(🎸)开始"