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A"为什么在(💽)《秘语十七小时》中(🎪)微妙的关系描绘(❗)和《郎在对门唱山(🍕)歌》中的跟随长镜(🆔)在此完全(🍮)失效了(🧒)呢？(🐞)我觉(🐅)得其一(🧤)，人物(📱)的活动范围没有(👩)边界。章明的人物(🖤)关系展开比较接(📆)近于荒诞派戏剧(💺)，为了让人物充分(✡)对撞，必定要设定(♍)一个边界，如《巫山(🐠)云雨(♑)》中的(🍪)瞭望站(⛎)，《秘语(📩)》中的(🐲)峡谷。其(🕛)二，景(🏈)深调度与视点镜(👡)头过分强调“观察(🚍)”，而失却了在同一(❔)场景中发展多人(♋)关系的可能性，即(⏬)无法通过某人物(🚋)的视点去嘲讽他(🕯)人，嘲(🕊)讽是(♈)属于导(🔼)演的(👱)。视点转换也过于(🛷)频繁。其三，麦高芬(🏀)《黑暗传》过于模糊(👇)，它可以是葬礼真(💵)唱，也可以是请人(😈)演唱，甚至还有很(🖖)多变体。所以最后(🏚)《黑暗传》出(🥁)现的时(📡)候只(🛬)是背(🍒)景音乐(😬)和字(🌀)幕而已，因为它的(👹)场面无法唤起回(🕥)归感。纵向运动是(✍)一个阳性的运动(🤔)，所以当后段镜头(🕐)行进时，丁的角色(🖱)几乎消失了。最后(🕢)一镜(🔘)纵向(❓)镜头借(😄)王的(🏵)视角(🎞)转侧向，最后(🐉)停住，或许是变化(👜)的开始"

A"MarcelSchlutt醉酒(🐇)那段实在是傲娇(📤)死了(🔏)。"

A一个个(😨)丑得像鞋(📍)底子似的(🗾)还拍你妈(🛀)逼啊

A"类似(🏳)电锯惊(🏟)魂"

A4。智(🐡)障女