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A跟(🆒)郝思嘉的区别是(🔩)没有(🏃)心

A"明明(😡)好看的紧好不好(🕴)！！！那一帮妖男看(😢)的爹热血沸腾的(👰)~~作为一个传记(🏓)史诗片拍这么(✈)精(🗻)彩已经够格了(😒)，埃及、中东、(🏃)印(🧠)度的场景、人(🦊)物都很纯正，除(💫)了(🈂)这个亚历山大(🍍)的孩子气过重(📃)、(⏰)美式情怀太浓(😍)之外，其他角色(🍲)都(🏭)还不错，尤其是(🏌)朱莉和克雷塔(🛏)斯，看来孩子们还(🌜)是hold不住场。。。"

A惨绿(🗾)少年…(🐱)…

A"没看过(💨)无童年(♋)"

A为什么在《秘语十(🤼)七小时》中微妙的(🐢)关系描绘和《郎在(😢)对门唱山歌》中的(🐝)跟随长镜(💎)在此完(😼)全失效了(🐠)呢？我(🕒)觉得(🐐)其一(🔒)，人物的活动(🎑)范围(🦇)没有边界。章(🏳)明的人物关系展(👦)开比较接近于荒(🙎)诞派戏剧，为了让(🥨)人物充分对撞，必(💘)定要设定一个边(🐙)界，如《巫山(🐏)云雨》中(🦈)的瞭望站(💓)，《秘语》中的峡(😎)谷。其(🤘)二，景深调度(🚬)与视点镜头过分(⛸)强调“观察”，而失却(🏺)了在同一场景中(💍)发展多人关系的(🚰)可能性，即无法通(🏂)过某人物(🦐)的视点(🌇)去嘲讽他(💩)人，嘲讽(♈)是属(👸)于导(🚟)演的。视点转(📂)换也(🧤)过于频繁。其(🥓)三，麦高芬《黑暗传(👋)》过于模糊，它可以(🈵)是葬礼真唱，也可(😜)以是请人演唱，甚(🎡)至还有很多变体(🧀)。所以最后(🦗)《黑暗传(🃏)》出现的时(🙂)候只是背景(🕋)音乐(⛩)和字幕而已(📸)，因为它的场面无(💛)法唤起回归感。纵(🏑)向运动是一个阳(🏽)性的运动，所以当(☔)后段镜头行进时(📽)，丁的角色(⚓)几乎消(🚛)失了。最后(🎢)一镜纵(🍲)向镜头借(⬇)王的视角转(😓)侧向(🛬)，最后停住，或(💪)许是变化的开始(👴)