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A为什么在《秘语(🏧)十七小时》中微妙(🥙)的关系描绘和《郎(💮)在对门唱(🐮)山歌》中(🤜)的跟随长(📋)镜在此(👿)完全失效(🦁)了呢？我觉得其(⏯)一，人物的活(🈂)动范(🤜)围没有边界(🔨)。章明的人物关系(💷)展开比较接近于(🚳)荒诞派戏剧，为了(🔂)让人物充分对撞(🖥)，必定要设(🌃)定一个(🔘)边界，如《巫(🍹)山云雨》中的瞭望(🎟)站，《秘语》中的(🈳)峡谷(🚐)。其二，景深调(🌅)度与(🎫)视点镜头过(Ⓜ)分强调“观察”，而失(🧘)却了在同一场景(🉐)中发展多人关系(📆)的可能性(🥠)，即无法(🅿)通过某人(🏆)物的视(🕴)点去嘲讽(🔨)他人，嘲讽是属于(🌂)导演的。视点(✡)转换(📶)也过于频繁(💐)。其三，麦高芬《黑暗(📛)传》过于模糊，它可(📩)以是葬礼真唱，也(🛺)可以是请人演唱(😚)，甚至还有(🛒)很多变(🌨)体。所以最(📕)后《黑暗传》出现的(🤒)时候只是背景音(💒)乐和字幕而(🦊)已，因(🏁)为它的场面(🍅)无法唤起回归感(🎛)。纵向运动是一个(📑)阳性的运动，所以(🔰)当后段镜(🎽)头行进(🍔)时，丁的角(📩)色几乎(🔝)消失了。最(🏹)后一镜纵向镜头(🎡)借王的视角(🧚)转侧(🍔)向，最后停住(💮)，或许(🏀)是变化的开(🔥)始