首页 / 女人我最大

A温暖(🈯) 所有的爱都是(💏)因为相(🥣)信 圣诞(🔴)老人到(⏭)底存不存在 那(♋)又如何呢 只要(🔆)你相信(🃏) 他就存在

A"邵氏难得的黑(👠)色电影(⏺)！"

A"为什(🥌)么在《秘(💶)语十七小(⏲)时》中微(🙄)妙的关系(🐚)描绘和《郎在对门(🔦)唱山歌》中的(👂)跟随(📔)长镜在此完(💝)全失(😧)效了呢？我(🧞)觉得其一，人物的(🖌)活动范围没有边(🥊)界。章明的人物关(🔀)系展开比(🏽)较接近(🕥)于荒诞派(❎)戏剧，为(🏌)了让人物(🔶)充分对撞，必定要(🍫)设定一个边(🚁)界，如(🚺)《巫山云雨》中(🏜)的瞭望站，《秘语》中(👒)的峡谷。其二，景深(🧛)调度与视点镜头(📹)过分强调“观察”，而(🐍)失却了在(🎴)同一场(🚈)景中发展(💉)多人关系的可能(🍟)性，即无法通过某(🎩)人物的视点(🏁)去嘲(🧀)讽他人，嘲讽(🐱)是属于导演的。视(🤼)点转换也过于频(😢)繁。其三，麦高芬《黑(📡)暗传》过于(🧞)模糊，它(✏)可以是葬(🐾)礼真唱(😯)，也可以是(➡)请人演唱，甚至还(👖)有很多变体(👸)。所以(💒)最后《黑暗传(✌)》出现(🌪)的时候只是(🎳)背景音乐和字幕(🥜)而已，因为它的场(🔹)面无法唤起回归(🎱)感。纵向运(➰)动是一(😡)个阳性的(🎅)运动，所以当后段(🚒)镜头行进时，丁的(📣)角色几乎消(🚢)失了(🐠)。最后一镜纵(🍜)向镜头借王的视(⛏)角转侧向，最后停(🈴)住，或许是变化的(🐝)开始"

A田中丽奈(🌉)哟(💉)~全程方言，没有字幕(⛅)能(🐺)听懂就鬼了...

A"洗脑和无神论一(🎂)念之间(⏹)"